Les arpèges sont une des composantes importantes de l’improvisation. Dans la série des arpèges en 2 notes par corde, voici l’accord demi-diminué (noté ø7, ou m7♭5).

Pourquoi s’y intéresser ? Parce qu’il a une sonorité bien particulière, et que joué sur une basse différente, il fait ressortir des couleurs intéressantes qu’il est utile de connaître pour pouvoir les entendre et les reproduire. C’est aussi l’arpège qui porte le degré VII d’une gamme majeure — l’accord du II-V-I mineur (par exemple, dans un II-V-I en do mineur, Dø7 est le degré II).

Construction de l’accord demi-diminué

Il y a deux façons de construire cet accord.

Par sa formule

C’est un accord M7 dont toutes les notes sont abaissées d’un demi-ton. Il est composé de :

• la fondamentale (R)
• la tierce mineure (♭3)
• la quinte diminuée (♭5)
• la septième mineure (♭7)

Par exemple, pour Cø7 :

• fondamentale : C
• tierce mineure : E♭
• quinte diminuée : G♭
• septième mineure : B♭

Par analogie

Si on regarde comment on construit l’accord, on voit qu’on abaisse toutes les notes de l’accord M7 d’un demi-ton pour obtenir le demi-diminué. En procédant dans l’autre sens : on part de l’accord M7 un demi-ton plus bas, et on monte uniquement la tonique d’un demi-ton.

Pour C :

• on part de l’accord un demi-ton plus bas : BM7, dont les notes sont B, D#, F#, A#
• on monte la tonique d’un demi-ton : B ⇾ C

Résultat : C, D#, F#, A# — qu’on réécrit en bémols pour plus de clarté : C, E♭, G♭, B♭.

Résultat : les notes sont C D# F# et A#.
En transformant les # en ♭ : C E♭ G♭ B♭

Les schémas en 2 notes par corde

Démarrant sur la tonique

Sur la première corde : tonique et tierce mineure, écart de 3 demi-tons. Sur la corde suivante : quinte diminuée et septième mineure, écart de 4 demi-tons. Contrairement à l’arpège mineur 7, les deux intervalles ne sont pas identiques ici — c’est la quinte diminuée qui casse la symétrie.

Démarrant sur la tierce mineure

De la tierce mineure à la quinte diminuée : 3 demi-tons. Puis, sur la corde suivante, de la septième mineure à la tonique : 2 demi-tons — l’écart le plus resserré des quatre formes.

Démarrant sur la quinte diminuée

C’est la note la plus caractéristique de l’accord : c’est elle qui porte la couleur « diminuée » et la tension propre au demi-diminué. Cette forme permet de l’attaquer directement, ce qui est souvent le choix le plus parlant à l’oreille pour faire entendre la fonction de l’accord.

Démarrant sur la septième mineure

Le premier groupe de 2 cordes se joue ici sans démanché (les deux premières cordes démarrent sur la même case) — la forme la plus simple à mettre en place rapidement.

Comment travailler ces 4 schémas

• Compare-le à l’oreille avec l’arpège mineur 7. Une seule note change (la quinte, abaissée d’un demi-ton), mais c’est suffisant pour transformer complètement la fonction de l’accord — d’un son stable à un son de tension.
• Pense résolution. Le demi-diminué appelle naturellement une résolution vers un accord mineur (c’est le II d’un II-V-I mineur). Essaie d’enchaîner une de ces formes avec l’arpège mineur de la tonique qui suit.
• Privilégie la forme par la quinte diminuée si tu veux faire ressortir la couleur caractéristique de l’accord dans une phrase.
• Travaille au métronome, lentement d’abord (60-70 bpm en croches), puis accélère progressivement.

Pour aller plus loin

Vous pouvez consulter la page sur l’accord demi-diminué joué sur une basse différente pour entendre d’autres applications intéressantes de cet accord et de sa sonorité particulière.

Pour comparer directement les arpèges essentiels d’une grille de jazz en 2 notes par corde :

• L’arpège Majeur 7 en 2 notes par corde
• L’arpège de dominante en 2 notes par corde
• L’arpège mineur 7 en 2 notes par corde

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