Les arpèges de 4 sons peuvent être joués en 2 notes par corde. Le principal avantage de cette approche : comme l’arpège est fait de 4 notes, il existe un schéma sur 2 cordes à connaître qui se répète ensuite 2 cordes plus bas — tu n’as donc qu’une seule forme à mémoriser pour couvrir tout le manche.

Sur les 4 schémas qui suivent, repère bien le motif de 4 notes initial, et observe comment il se répète 2 cordes plus bas et 2 cases plus loin… sauf pour le dernier, où c’est 3 cases plus loin (à cause de l’accordage particulier entre les cordes Sol et Si).

Construction de l’arpège de dominante

L’arpège de dominante (noté 7, parfois 7♭ pour le différencier du Majeur 7) est constitué de :

• la tonique (R)
• la tierce majeure (3)
• la quinte juste (5)
• la septième mineure (♭7)

C’est cette dernière note — la septième mineure plutôt que majeure — qui distingue l’arpège de dominante de l’arpège Majeur 7 vu dans un précédent article, et qui lui donne sa couleur de tension caractéristique, typique des dominantes en jazz (le V d’un II-V-I) ou des accords de blues.

Intervalle	Écart en demi-tons
Tonique → Tierce majeure	4
Tierce majeure → Quinte	3
Quinte → Septième mineure	3
Septième mineure → Tonique (octave)	2

Retiens cette suite 4 – 3 – 3 – 2 : elle te permet de reconstruire l’arpège n’importe où sur le manche, sans dépendre d’un schéma appris par cœur — et elle te permet aussi de comparer immédiatement avec le Majeur 7 (4-3-4-1) pour bien sentir la différence de sonorité entre les deux.

Les schémas et diagrammes

Comme pour l’arpège Majeur 7, on part successivement des 4 notes de l’arpège pour identifier la forme la plus confortable selon le contexte de jeu.

Pour chaque schéma : le diagramme de manche (position des doigts) et la tablature correspondante, jouée en aller-retour.

Par la tonique

Ici, sur la première corde, on aura la tonique et la tierce majeure, avec un écart de 4 demi-tons. Sur la seconde, on aura la quinte et la septième mineure, avec un écart cette fois de 3 demi-tons.
C’est cette alternance entre 4 demi-tons sur une corde, suivie sur la corde suivante et 2 cases plus loin par un écart de 3 demi-tons qui va se répéter 3 fois au total pour couvrir les 6 cordes.

Assez de blah-blah et voyons le schéma :

La tablature :

Par la tierce

Ici, de la tierce majeure à la quinte, c’est un écart de 3 demi-tons pour commencer, et suivi de 2 demi-tons corde suivante entre la septième mineure et la tonique.

Le schéma :

La tablature :

Par la quinte

On démarre avec la quinte et la septième (comme la deuxième partie du premier schéma) avec un écart de 3 demi-tons, suivi sur la même case cette fois de l’écart tonique-tierce de 4 demi-tons.

Le schéma :

La tablature :

Par la septième

Pour ce dernier schéma, on démarre de l’intervalle septième-tonique de 2 demi-tons, suivi de l’intervalle tierce majeure quinte de 3 demi-tons.

Le schéma :

La tablature :

Conclusion

J’espère que cette façon de voir les arpèges vous plaira et vous ouvrira de nouvelles perspectives dans vos improvisations, en vous permettant de vite avancer sur le manche, d’entendre les sonorités et développer votre technique.

Pour aller plus loin

Dans le même style de visualisation, il y a la gamme pentatonique avec un schéma de deux notes sur la première corde et trois notes sur la suivante : schéma qui comme ici se répète deux cordes plus bas.

Pour creuser le sujet

Voici trois livres pour faire des arpèges un vrai outil de jeu :

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