Analyses de morceaux : 1 – Blue bossa, la grille
En bref : Vous y verrez que la grille de Blue Bossa se compose de trois parties : un II-V-I mineur en do, un II-V-I majeur en ré♭, puis le retour du II-V-I en do mineur. Elle n'utilise que quatre types d'accords (mineur 7, demi-diminué, dominante 7 et majeur 7), et le passage du C-7 au E♭-7 annonce le changement de tonalité.
Blue Bossa est un très bon morceau pour débuter, tant le jeu de grille jazz-bossa que l’improvisation. C’est un vrai standard de jazz, parfait pour commencer l’analyse de grille et l’improvisation.
Dans cette partie, nous analyserons la grille. Le thème et l’improvisation viendront ensuite.
Une première écoute
La grille de « Blue Bossa »
La voici, en accords et mélodie :
Les types d’accords en présence
Nous trouvons un nombre limité de types d’accords dans ce morceau :
- mineur 7
- demi-diminué : -7♭5
- dominante : accord 7
- accord avec septième majeure : M7
C’est tout. Pour la version standard, non remaniée, quatre types d’accords.
La grille en général
Cette grille est composée de 3 parties bien différentes :
Première partie : II-V-I mineur en C
La particularité du II-V-I mineur est d’avoir 3 accords particuliers :
- II-7♭5
- V7 le plus souvent altéré
- I mineur
Dans cette grille, on voit également l’accord IV-7 venir soutenir l’accord I-7 pour bien placer la tonalité.
La succession plus rapide du II et du V pour revenir sur le I marque bien la tonalité de C-.
Partie II : II-V-I majeur en D♭
Toujours du II-V-I, mais en version majeure cette fois, et placé juste un demi-ton plus haut que le premier :
E♭-7, A7 et D♭M7
L’enchaînement du C-7 (le I de la première partie) avec le E♭-7 (le II de la deuxième partie) est très intéressante. Si nous étions restés en C-7, l’accord de E♭ aurait été majeur. Le fait de le jouer mineur apporte une légère surprise et annonce un changement de couleur. La tonalité vient de changer.
Ce II-V-I est majeur en D♭, trois accords qui s’enchainent le plus naturellement du monde.
Retour sur le II-V-I en C-
Pour le retour et le bouclage de la grille, on démarre non par le I comme au début, mais par le II-7b5.
Cet accord peut être vu comme le dernier accord de la partie précédente, le DbM7, avec la tonique élevée d’un demi-ton :
- D♭M7 : D♭ F A♭ C
- D-7♭5 : D F A♭ C
Ce simple mouvement de tonique, subtil et coloré, amène très bien le retour au début du morceau. Ce II-V-I mineur est répété 2 fois. La deuxième répétition est plus rapide que la première. Cela donne une sensation d’accélération pour revenir au début.
Exemple d’accords pour jouer la grille
Pour la première partie :
Pour la deuxième partie :
Et enfin le break de bouclage :
Conclusion
Ce morceau est un standard. Un standard que tous les jazzmen connaissent.
Si vous vous retrouvez avec d’autres musiciens à tendances jazz, il y a fort à parier qu’ils connaissent ce morceau. C’est pourquoi il est important : simple et très connu.
Travaillez cette grille pour bien l’avoir dans l’oreille. Testez ensuite de nouvelles positions d’accords. Expérimentez des substitutions, des extensions et des altérations. Ces explorations vous permettront de vous l’approprier et de lui donner un côté plus personnel.
Par exemple, pour G7, j’ai tendance à jouer une ♭5, le D♭, pour avoir une basse qui descend chromatiquement de D à C en passant par le D♭.
Les possibilités sont énormes et n’attendent que votre écoute pour être intégrées.
Pour aller plus loin
Voilà pour la grille. Un standard accessible avec peu de difficultés, parfait pour débuter.
Il reste à analyser le thème, puis l’harmonie pour étudier les pistes pour l’improvisation. C’est au programme de la suite de cet article. Alors, abonnez-vous à la newsletter pour rester informé des parutions sur ce site, et ne rien rater des futurs articles et études de morceaux.
Portez-vous bien.
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