La théorie, les positions et les 4 plans sont posés (épisode 1, épisode 2, épisode 3). Reste à les faire passer dans les doigts. Cet épisode ne se limite pas aux 4 plans sur une seule corde : il vous fait parcourir la Position 1 entière, sur les 6 cordes, dans un ordre croissant de difficulté.

Rappel : les 4 plans et les 2 positions

Les exercices qui suivent combinent deux matériaux déjà vus : les 4 plans sur une corde de l’épisode 3, et la Position 1 (tonique corde de Mi grave) de l’épisode 2, en Ré lydien dominant. Pour la Position 1 en Ré, décalez la forme « en Do » de l’épisode 2 de 2 cases vers l’aigu : la tonique passe de la case 8 à la case 10.

Le détail de chaque plan et des 2 positions est expliqué dans l’épisode 2 et l’épisode 3.

Exercice 1 : mémorisation de la Position 1 entière

Prérequis : connaître la forme de la Position 1 de l’épisode 2.

Contrairement aux 4 plans de l’épisode 3, cantonnés à une seule corde, cet exercice parcourt les 6 cordes : montez corde par corde, de la corde de Mi grave (case 10) jusqu’à la corde de Mi aigu, en jouant toutes les notes disponibles de chaque corde dans la fenêtre des cases 9 à 13, avant de passer à la corde suivante. Nommez chaque degré à voix haute, très lentement, sans métronome. Redescendez ensuite dans l’ordre inverse.

Une fois la montée et la descente fluides sans métronome, posez-le à 60 BPM en noires et rejouez l’ensemble une fois, sans vous arrêter entre les cordes.

Exercice 2 : ciblage rythmique sur la montée complète

Prérequis : exercice 1 maîtrisé.

La même Position 1, mais jouée cette fois en croches strictes au médiator aller-retour, du Ré de la corde de Mi grave (case 10) jusqu’au Mi de la corde de Mi aigu (case 12) — presque deux octaves complètes. Accentuez chaque quarte augmentée (#4) rencontrée au passage : c’est elle qui porte la couleur du mode d’un bout à l’autre du manche, pas seulement sur une corde isolée.

Démarrez à 70 BPM en croches et montez de +5 BPM tous les deux jours, uniquement quand la montée complète passe sans accroc d’une corde à l’autre. Les deux points de passage de corde les plus exigeants sont entre la corde de La et la corde de Ré, et entre la corde de Sol et la corde de Si : ralentissez spécifiquement sur ces jonctions si elles accrochent.

Exercice 3 : application sur changement d’accord

Prérequis : exercice 2 maîtrisé, les 4 plans de l’épisode 3 mémorisés sans les lire.

Lancez une boucle d’accompagnement statique sur D7#11 (un accord tenu ou un ostinato à la basse sur Ré) et improvisez en alternant deux types de matériau : la montée/descente complète de la Position 1 pour les phrases amples qui traversent plusieurs cordes, et les 4 plans de l’épisode 3 pour les phrases courtes et ciblées sur une seule corde. Changez de position (Position 1 ↔ Position 2 de l’épisode 2) au moins une fois par passage, en les enchaînant là où elles se touchent sur le manche.

Travaillez cette boucle entre 70 et 90 BPM. L’objectif n’est plus de réciter un matériau après l’autre mais de les faire sonner comme une seule improvisation continue, avec des allers-retours naturels entre le jeu sur une corde et le jeu sur plusieurs cordes.

Exercice 4 : vitesse sur la descente complète

Prérequis : exercice 3 maîtrisé.

Le miroir exact de l’exercice 2 : la même Position 1, mais redescendue de la corde de Mi aigu jusqu’à la corde de Mi grave. C’est l’exercice le plus exigeant de l’épisode pour la main gauche, qui doit changer de corde en descendant sans ralentir ni perdre le placement des doigts.

1. 5 minutes à 70 BPM en croches, main gauche relâchée.
2. 5 minutes à 90 BPM, en vérifiant que chaque changement de corde reste net.
3. 5 minutes à 110 BPM. Si la main se crispe ou qu’un changement de corde devient flou, redescendez immédiatement de 10 à 15 BPM plutôt que de forcer.

Montez ensuite de +5 BPM tous les deux à trois jours, en gardant toujours une exécution propre comme condition pour passer au palier suivant — jamais la vitesse en premier.

La suite

Dernier épisode de la série : ce même matériau — plans et positions — repris en situation harmonique réelle, résolution, substitution tritonique, vamp statique.

Photo : Artem Podrez sur Pexels.

Pour creuser le sujet

Si ces 4 exercices vous donnent le goût d’une routine technique plus large, voici deux ressources pour continuer dans cette direction :

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Questions fréquentes

Combien de temps faut-il par jour pour progresser sur ces 4 exercices ?

10 à 15 minutes par jour suffisent si elles sont concentrées : mieux vaut un exercice travaillé lentement et sans erreur que les 4 enchaînés trop vite. Ne passez à l’exercice suivant que lorsque le précédent est propre, pas seulement rapide.

Que faire si un passage reste imprécis même à vitesse lente ?

Revenez à l’exercice 1 sans métronome sur ce passage précis, en nommant les degrés à voix haute. La vitesse n’arrange jamais un problème de mémorisation ou de doigté : elle ne fait que le rendre plus visible.

Pourquoi alterner jeu sur une corde et jeu sur plusieurs cordes ?

Les 4 plans de l’épisode 3, sur une seule corde, isolent la sonorité des intervalles. La montée et la descente complètes de cet épisode, sur les 6 cordes, préparent au jeu réel sur le manche, où les phrases ne restent jamais sur une seule corde. Les deux sont complémentaires, pas interchangeables.

Pourquoi travailler sur un vamp D7#11 statique avant une vraie grille d’accords ?

Pour isoler la sonorité du lydien dominant sans la complexité supplémentaire d’un changement d’accord. L’épisode 5 reprend ensuite ces mêmes plans dans des contextes harmoniques réels, résolution comprise.

Faut-il absolument un métronome pour ces exercices ?

Oui, à partir de l’exercice 2 : c’est la seule façon de vérifier objectivement qu’un plan est propre à un tempo donné avant de monter d’un palier. L’oreille seule a tendance à accepter un léger flou que le métronome révèle immédiatement.