Le demi-diminué à la guitare : 3 – les plans et phrases à connaître
La théorie et les positions posées (épisode 1, épisode 2), voici 4 plans à travailler, en Do demi-diminué — la tonalité utilisée tout au long de cette série. Numérotés 1 à 4, du plus simple au plus construit : vous les retrouverez tels quels dans l’épisode 5, appliqués en situation de II-V-I mineur.
Plan 1 : la formule ascendante
Les 4 premiers degrés en noires puis une ronde, sur la seule corde de La : 1, 2, ♭3, 4, ♭5. C’est l’écart entre la tonique et la seconde — un ton entier, là où le locrien classique n’a qu’un demi-ton — qu’il faut avoir dans l’oreille avant tout le reste.
Plan 2 : le hammer-on 2 vers ♭3
La gamme complète en croches, avec un hammer-on entre la seconde et la tierce mineure, juste au-dessus de la tonique. C’est précisément l’endroit où le demi-diminué se distingue le plus nettement du locrien classique : ce passage sonne ouvert et chantant, pas resserré comme le demi-ton du locrien.
Plan 3 : l’arpège de Cm7♭5
Les notes de l’accord lui-même : tonique, tierce mineure, quinte diminuée, septième mineure (1 ♭3 ♭5 ♭7), toujours sur la corde de La. C’est le squelette harmonique du demi-diminué — jouer uniquement ces 4 notes sonne déjà juste sur un Cm7♭5, avant même d’ajouter la couleur de la seconde majeure.
Plan 4 : la descente complète
La gamme entière, de la septième mineure jusqu’à la tonique, en croches avec un glissé en ouverture. C’est le plan le plus long de cet épisode : jouez-le lentement en nommant chaque degré à voix haute avant de monter le tempo.
La suite
Prochain épisode : des exercices progressifs pour intégrer ces 4 plans dans vos doigts, du travail mécanique lent jusqu’à l’application en tempo.
La série « Le demi-diminué à la guitare » (sommaire) : 1. La théorie · 2. Les positions sur le manche · 3. Les plans et phrases à connaître · 4. Exercices progressifs · 5. En situation
← Épisode précédent : Les positions sur le manche | Épisode suivant : Exercices progressifs →
Pour creuser le sujet
Pour apprendre à placer ces plans dans une vraie grille d’accords plutôt qu’en isolé, deux ouvrages de référence :
Soloing over Changes – Jody Fisher (Amazon.fr) — pour apprendre à viser les notes cibles d’un accord plutôt que de dérouler la gamme, exactement la logique du Plan 3 de cet épisode.
Fundamental Changes in Jazz Guitar – Joseph Alexander (Amazon.fr) — pour aller plus loin sur les enchaînements II-V-I, le contexte harmonique où le demi-diminué intervient le plus souvent.
Cet article contient des liens affiliés Amazon. En tant que Partenaire Amazon, je réalise un bénéfice sur les achats remplissant les conditions requises, sans surcoût pour vous. Merci si vous passez par ces liens pour soutenir le blog !
Questions fréquentes
Dans quel ordre travailler ces 4 plans ?
Dans l’ordre de l’épisode : le Plan 1 installe la sonorité du mode à l’oreille, le Plan 2 fait sentir la différence avec le locrien classique, le Plan 3 isole le squelette harmonique de l’accord, et le Plan 4 relie tout sur une octave complète. Chaque plan réutilise ce que le précédent a fait entendre.
Faut-il jouer ces plans sur les positions vues en épisode 2 ?
Oui, c’est le même Do demi-diminué que celui des deux positions de l’épisode précédent. Une fois un plan assimilé sur la corde de La, essayez de le replacer dans la Position 1 ou la Position 2 pour l’entendre dans un contexte de manche complet.
Pourquoi ces plans sont-ils joués sur une seule corde ?
Pour isoler la sonorité des intervalles sans la complexité du changement de corde. Une fois le plan assimilé ainsi, il devient plus facile à retrouver ensuite dans une position complète sur le manche.
Ces plans reviendront-ils plus tard dans la série ?
Oui : l’épisode 5 les reprend tels quels, appliqués à l’accord ii♭5 d’un II-V-I mineur réel.
No Comment