Pratique : Les arpèges mineurs 7 en 2 notes par corde
Les arpèges mineurs 7 sont extrêmement pratiques.
Pourquoi ? Parce qu’ils représentent 3 arpèges sur 7 dans la gamme majeure. Ce sont donc les plus présents, et de ce fait, parmi les plus utilisés.
Comme pour leurs homologues, les accords de dominante en 2 notes par corde et l’arpège Majeur 7, les arpèges mineurs ont leurs schémas en 2 notes par corde. C’est d’eux dont il s’agit ici.
Pourquoi ces schémas sont-ils intéressants ?
Vu qu’ils sont joués sur 2 cordes et 2 notes par corde, et qu’ils sont faits de 4 notes au total, il n’y a que 2 intervalles qui se répètent et se déplacent sur le manche. Voilà pourquoi ils sont intéressants.
Certains sont plus pratiques que d’autres. Le plus important étant de :
- connaître ces intervalles
- Utiliser les fragments qui vous intéressent (il est rare de jouer tout l’arpège sur les 6 cordes d’une traite)
Construction de l’arpège
L’arpège mineur 7 est constitué de quatre notes :
- la tonique (1)
- la tierce mineure (b3)
- la quinte juste (5)
- la septième mineure (b7)
| Intervalle | Écart en demi-tons |
|---|---|
| Tonique → Tierce mineure | 3 |
| Tierce mineure → Quinte | 4 |
| Quinte → Septième mineure | 3 |
| Septième mineure → Tonique (octave) | 2 |
Cette suite 3 – 4 – 3 – 2 te permet de reconstruire l’arpège n’importe où sur le manche. Remarque qu’elle partage le même écart final (2 demi-tons, septième→tonique) que l’arpège de dominante, mais s’en distingue par le premier intervalle (3 au lieu de 4) — c’est cette tierce mineure qui donne à l’arpège sa couleur « mineure ».
Pour être plus pratiques à travailler, les exemples ci-dessous sont ceux de Gm7 (Sol mineur 7), avec la tonique en case 3 de la corde de Mi grave.
Les schémas
Pour être plus pratiques à travailler, les arpèges ici seront ceux de G-7, pour démarrer en case 3 et couvrir tout le manche.
Démarrant sur la tonique
Les 2 intervalles en jeux ici sont les mêmes : une tierce mineure (un écart de 3 cases seulement) sur chaque corde, plutôt facile à retenir 🙂
Le schéma
La tablature
Démarrant sur la tierce
Ici, les intervalles sont bien différents :
- une tierce majeure (4 case d’écart) entre la tierce mineure et la quinte
- une seconde (2 cases d’écart) entre la septième mineure et la tonique
Le schéma
La tablature
Ce qui est intéressant dans cette forme, c’est que pour chaque groupe de 2 cordes, on retrouve des notes jouées sur la même case : la deuxième note de chaque corde s’aligne avec la deuxième note de la corde suivante. Un motif sur 2 cordes qui se répète de façon très visuelle.
Dans cet exemple, nous voyons bien que la case 10 est jouée sur les cordes de E et de A. Puis la case 12 sur les cordes de D et G. Et enfin la case 15 pour B et E.
Nous avons ici un motif sur 2 cordes, qui se répète de façon simple.
Démarrant sur la quinte
Comme pour le schéma démarrant de la tonique, les intervalles sont de 3 cases sur chaque corde. La différence est au niveau de l’enchaînement : on commence sans démanché alors que pour le premier schéma, on démanche au premier changement. Cette position est plus simple et plus visuelle.
Le schéma
La tablature
Démarrant sur la septième
Pour les intervalles, on est sur une seconde ( 2 cases ) et une tierce majeure ( 4 cases d’écart ).
Le schéma ressemble à celui de la tierce, mais ici le premier groupe de 2 cordes se joue sans démanché — donc là aussi plus simple à visualiser et à retenir.
Le schéma
La tablature
Comment travailler ces 4 schémas
- Isole d’abord chaque forme, puis enchaîne-les en montant sur le manche pour visualiser comment elles se chevauchent.
- Repère les formes « sans démanché » (quinte et septième) : elles sont mécaniquement plus simples — commence par celles-ci si tu débutes sur cet arpège.
- Compare à l’oreille avec l’arpège de dominante : un seul demi-ton change (la tierce, mineure ici contre majeure pour la dominante), mais ça suffit à changer complètement la couleur.
- Travaille au métronome, lentement d’abord (60-70 bpm en croches), puis accélère.
- Utilise des fragments, pas l’arpège complet : en situation réelle, tu joueras rarement les 6 cordes d’une traite — apprends à isoler 2 ou 4 notes selon le contexte mélodique.
Utilisation des arpèges mineurs 7
Comme dit en début d’article, les arpèges mineurs 7 sont très présents dans les gammes (3 sur 7 pour la gamme majeure).
Vous pouvez l’entendre dans le riff d’introduction de « Layla » par Eric CLAPTON en version électrique :
Par rapport à la gamme majeure, comme l’accord -7 est présent en 3 positions (II, III et VI), cela implique qu’un arpège -7 peut être joué sur 3 gammes majeures différentes. Par exemple, D-7 est :
- l’accord II en C majeur
- l’accord III en B♭ majeur
- l’accord VI en F majeur
Au niveau de la gamme mineure pentatonique, vous pouvez voir qu’elle contient l’arpège mineur 7 avec une note en plus. En effet, G mineur 7 c’est :
G, B♭, D et F
La gamme de G mineure pentatonique c’est :
G B♭, C, D et F
Il n’y a que la note C en plus 😉
Conclusion
L’arpège mineur 7 est très présent, et très polyvalent. Le connaître et savoir le jouer, que ce soit en position, ou en 2 notes par corde comme ici, vous sera pratique et utile dans bien des situations.
Pour aller plus loin
En plus de ce côté polyvalent et répandu, l’arpège mineur 7 vous ouvre des possibilités : en fonction de sa position dans la grille, et des notes d’extensions que vous lui ajouterez, vous pourrez le faire sonner à loisir :
- dorien (un mode mineur plus clair et plus « joyeux » que la gamme mineure naturelle)
- phrygien (un mode mineur plus sombre que la gamme mineure naturelle avec un côté hispanisant, voire oriental)
- éolien (le mode mineur naturel), standard je dirais
Ici, l’arpège mineur 7 est joué en 2 notes par corde. Il peut aussi être joué en position.
Pour comparer directement les trois arpèges essentiels d’une grille de jazz en 2 notes par corde :
Au travail — et surtout, écoute-toi, écoute les notes que tu joues, et choisis les schémas et sonorités qui te conviennent le mieux.
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