Mes Tutos Guitare

Infos pratiques pour le guitariste, débutant comme confirmé

Les triades

Les triades

Éléments constitutifs de nombre d’improvisation, les triades sont une manières de bien marquer l’harmonie sur laquelle se joue l’improvisation.

Elles sont aussi utiliser pour marquer des surimpositions d’accords, d’harmonie pour donner un effet particulier comme “le jeu out”.

Qu’est-ce que c’est

une triade est un ensemble de 3 sons :

  • la tonique
  • la tierce
  • la quinte

Ces 3 notes sont le cœur d’un accord, elle indique si l’accord est majeur ou mineur, s’il possède une quinte juste ou diminuée.

Comment les utiliser

Sur l’accord correspondant

Impossible de faire une fausse note en jouant la triade de l’accord sur lequel on se trouve. Toutes les notes de la triade sont dans l’accord. Vous indiquer clairement à l’auditeur que l’accord est bien celui attendu en jouant les notes le constituant.

Pour un C majeur, par exemple, composé des notes C, E et G, en jouant ces 3 notes, impossible de se rater et de faire une fausse note.

Les triades d’accords voisins

Les accords sont construits avec le cycle des tierces. 2 accords séparés par une tierce auront 2 notes en comment dans leurs triades respectives. Par exemple : C et A- :

  • pour C majeur, les notes sont : C E G
  • pour A mineur les notes sont : A C E

On voit bien que jouer C majeur sur A- fait sonner la note G, la septième, qui est bien dans l’accord de 4 sons associé à A-.

De même, jouer A- sur C majeur fait sonner le A, la treizième, qui est toujours juste sur un accord majeur dans la gamme de C majeur.

Jouer les triades des accords voisins permet de faire sonner des notes qui ne sont pas dans l’accord de base mais compatibles avec lui.

Ceci permet de donner de la couleur à la sonorité, sans pour autant apporter de la tension ou de fausses notes.

Les triades de la gamme sans note commune

Un peu plus risqué, jouer les triades d’accords de la gamme fait ressortir les notes d’extensions de l’accord.

Par exemple, les extensions de l’accord de CΔ sont : D F A, soit la triade de D-. Jouer la triade de D- sur l’accord de C est donc risqué à cause du F qui est la quarte de C, et la note à éviter sur un accord majeur.

Précautions à prendre

Dans ce cas précis, jouer une triade de D- sur C majeur fait sonner les notes D, F et A. Les notes D et A sont valables sur un C majeur mais pas F, qui devra résoudre d’un demi-ton plus bas vers la note E, la tierce de l’accord. La note F, la quarte juste, est à éviter sur un accord de septième majeure.
On lui préférera la quarte augmentée, F#, c’est à dire la triade de D majeur.

Les triades étrangères

Il est tout à fait possible de jouer des triades étrangères à la gamme sur un accord de dominante ou un accord diminué. En effet, ces accords ayant pas mal de tension, jouer ces triades étrangères vont ajouter à la tension pour rendre la résolution encore plus naturelle, plus attendue.

Par exemple, pour un accord de G7 allant vers un CM7, il est possible de jouer les triades de :

  • D♭ (substitution tritonique de G7) : D♭ F A♭ => on crée une tension entre G (la tonique de l’accord) et A♭ (la neuvième mineure de G7), comme entre D♭ l(a quinte diminuée de G7) et la quinte juste, tout en marquant la septième F
  • A♭- pour faire sonner les notes A♭ C♭ (B) E♭, qui crée une tension entre Ab et G, entre Eb et D, tut en marquent la tierce majeure
  • FØ avec F A♭ C♭ (B) pour bien marquer le triton entre F et C♭(B) et ajouter la tension d’une neuvième mineure entre A♭ et la tonique G

Les possibilités ne s’arrêtent pas là et c’est à vous de tester les combinaisons pour savoir lesquelles vous plaisent, vous correspondent et lesquelles vous voulez utiliser dans vos improvisations.

Quelques exemples de relations triade/accord intéressants

Sur un accord M7

Les notes d’extensions valables sur un accord M7 sont la 9, la #11 et la 13.
Voyons quelles triades peuvent nous apporter ces couleurs sur note accord M7.

Jouer la triade du II majeur apporte les couleurs 9, #11, et 13. La #11 apporte ce côté lydien frais et lumineux ( cf générique Des Simpsons )

Jouer la triade du III mineur fait ressortir la tierce majeure, la septième majeure et apporte la couleur de la neuvième qui passe très bien sur un accord M7.

Pour la triade du IV, on a un problème avec la IV justement, qui est à éviter sur un accords M7. On lui préférera la triade du #IV-♭5 qui fait ressortir la #11 (côté lydien comme indiqué pour la triade du II majeur) et la 13.

La triade du V renforce la M7 apporte la 9, on reste autour de notre accord de base.

La triade su VI n’apporte que la 13, on reste là aussi près de l’accord de base.

Pour le VII, la triade du VII fait sonner la M7, et colore avec la 9 et la #11, avec encore une fois, cette connotation lydienne dans le son.

Sur un accord -7

L’accord -7 accepte les extension 9, 11 et 13 comme extensions naturelles.

La triade du II-7 : on a exactement les notes voulues, à savoir 9, 11 et 13.

La triade du IV fait sonner la 11 et la 13, très bien pour ne pas surcharger l’accord.

Le degré V- souligne la 7 et apporte la 9.

Enfin, la triade du bVII assure la 7, et apporte la 9 et la 11.

Sur un accord de dominante ou altéré

Je consacrerai une page complète pour traiter de ce type d’accord qu’il faut traiter différemment. En effet, la tension créé par le ou les tritons présents dans l’accord nous pousse, non pas à chercher la consonance, mais plutôt à accentuer la tension pour que la résolution qui suit soit encore plus forte.

Pour aller plus loin

Au delà des triades, il y a les arpèges constitués de 4 sons et qui ouvrent autan voir plus les possibilités harmoniques de jeu en improvisation.


Aucun Commentaire

Ce site utilise Akismet pour réduire les indésirables. En savoir plus sur comment les données de vos commentaires sont utilisées.